原题目:戛然而止?《流金岁月》大了局太急急,叶谨言朱锁锁纷纷变身圣母

近几年追剧,在大了局之前,你永远不知道对一部作品能否保持同样的评价,曾经的《我的前半生》是这样,当下的《流金岁月》也是这样。

这部作品开局的“魔改”虽然不被原著粉认可,但至少也改出了温暖基调,细品照样很动听的,惋惜两位女主进入职场后,种种桥段便更先浮于现实。

不外,此时故事依旧有一定吸引力,究竟,友谊线简直好嗑,恋爱线走向也简直让观众好奇,但当《流金岁月》正式大了局后,槽点照样掩盖了优点。

它给了一个开放式大了局,朱锁锁的恋爱线全数BE,蒋南孙与王永正虽解除了误会复合,却没有明确收尾,最终是以两个女孩先近相守、再遥相望为终结。

看起来,这样清奇的收尾相当别开生面,但实质上,它不仅急急,还很俗套。

无论是原著粉照样剧粉,在看《流金岁月》了局,或多或少都有开了八倍速的感受,铺垫了30多集的情绪线一集收尾,铺垫了30多集的发展以旁白来解答。

当你以为朱锁锁与谢宏祖仳离后的人生才正式更先进入转折,以为蒋南孙会通过杨柯的项目进一步蜕变时,《流金岁月》在此时便戛然而止了。

朱锁锁直到大了局才仳离,之后持发展,唯有一个重回房产销售的镜头。

蒋南孙前脚还在为掐灭王永正梦想忸怩,后脚便突然想出一箭双鵰的设施,走入happyending了。

与已播出的剧情相比,大了局尾声蒋南孙用一分钟完成的所有角色未来先容,反而更值得深挖,可见,编剧在描绘这个故事时,显著有比例失衡征象。

她浪费了太多时间在精言团体,朱锁锁真正发挥出事业实力的地方实在只有在销售部有所体现,成为叶瑾言秘书后,职场完全变成了朱锁锁情绪线的陪衬。

而连续三分二剧情的朱锁锁两段情绪线,一个被当事人盖章纯粹是父女情,理论上是合理的,但这种玛丽苏父女情,真的没有什么太大意义。

贯串蒋南孙主线的还债剧情,客观来说也并没有让观众以为何等难题,若是不是由于这件事影响了她与王永正的情绪,可能观众早已遗忘了巨额欠款靠山。

至于王永正与蒋南孙的情绪纠葛,完全看不出原著中王永正给蒋南孙带来的治愈,只有两个因莫名其妙遮盖误会多集又瞬间解开的急急桥段。

甚至,许多铺垫都没有给出适当的收尾,比配角如赵玛琳、袁媛,大量的时间铺垫她们的恶,几句台词便交待了人物突然的醒悟。

若是编剧能够压缩中后期的剧情占比,预留时间给朱锁锁走出仳离阴影,让蒋南孙还债后重拾组建家庭或无肩负拥抱新生涯的自信,比例就合理多了。

俗套的定律,依旧难逃“真善美”

亦舒作品很气概化,她不似古早言情小说般追求传统的真善美价值观,或塑造一个圣母主角,但改编成内地剧的几部亦舒作品,总是会陷入莫名的极端真善美定律。

《我的前半生》云云,前期作妖的配角们一秒变“好人”,然后获得主角的原谅收获完善了局,拥有两个前期爱憎分明女主的《流金岁月》,居然也是云云。

面临谢母的贬低、谢宏祖完全没有责任心的看待,朱锁锁在谢家停业后选择一个琼瑶女主常见的反映:我要倾尽全力拯救这个不尊重、不认可我的家庭。

她不仅返还了在叶谨言提醒下好不容易保全的财富,还试图借印子钱辅助谢家,这对一个单亲妈妈来说,完全是天荒夜谈的操作,圣母之母不外云云。

固然,编剧已经没有时间让朱锁锁也来段还债故事了,以是她把本剧最有实力的总裁叶谨言变成了一位杰克苏圣父。

为了朱锁锁,叶谨言直接放弃精言团体,然后给即将停业的谢氏打了三年工……

看到这里,七话突然以为叶谨言与朱锁锁有父女相了,他们都拥有一个不亚于玛丽苏小说的拯救“坏人”的圣母心,坚持“他人以痛吻我,我便要卖身还债”。

蒋南孙的故事线虽然没有这么超现实,但编剧改变了王永正之后,也间接让她变得理想化起来,两位女主在挫折中归来,反而失去了曾经的个性。

一个不再智慧,一个不再果决,所有的个性都在为“真善美”买单的过程中消逝,从曾经有趣灵魂,变成了一模一样的圣母,这是本剧最为让人失望的地方。

编剧秦雯的致命硬伤:浮于半空的地气

由于大了局槽点太多,两次改编亦舒作品的编剧秦雯也再次受到吐槽(上一次是《我的前半生》),她是一个很神奇的编剧,作品总能收获热度,却维持不住口碑。

她的创作有许多惊艳之笔或触动听心的小细节,《我的前半生》中让观众眼前一亮的真职业女性唐晶以及《流金岁月》开场展现的生涯感,都颇受好评。

两部作品开局的好口碑,离不开编剧在戏剧化与真实质感上的创作,这一点是值得表彰的,也是作品仍有可圈可点的地方。

但,《我的前半生》精彩的家庭主妇向自力女性蜕变题材,在惊艳的开局后给了一个狗血的延伸,然后急急末端,《流金岁月》虽争议没有那么大,却走势相同。

从这两部作品来说,秦雯并非一个完全失败的编剧,却有一个致命硬伤,她认为自己的作品接地气,却忽略了自己对“地气”的领会不够周全。

她看到了当下女性的自力意识,会倾向让女性角色更自力更生,但自力更生之后,人物总会超出真实地气,泛起了两部剧闺蜜夺爱、全员变圣母的设定。

当下观众追求的价值已经与老剧过分执着的真善美有所不同,人人更希望善良的女孩能够武断与渣男家庭切割,也希望犯错的人能够自食恶果。

而不是坚持犯错的角色最终都会由圣母主角们救赎,后者还要做出一副被自己舍己为人精神治愈的幸福感,这种人物的地气,只会让观众泄气。

同时,秦雯很喜欢通过职场来展现角色的魅力,但她对通俗职场的领会显著不足,无论是《我的前半生》照样《流金岁月》,职场戏都存在大量破绽。

剧中搞修建的蒋南孙王永正看起来像在做装修,做秘书的朱锁锁事情状态不像打工人,更像是与总裁有不能形貌关系或随便跑来玩耍的富二代们。

影视剧可以对现实生涯举行一定的戏剧化创作,但依旧要有现实的框架在,否则会让浮于外面,职业破绽百出,人物的看法通报也难拿共识。

造成这种缘故原由,信赖与专业编剧的知识积累无关,更多是由于他们对各行各业及通俗观众的生涯接触太少,犯了年轻演员常见的错误:脱离生涯。

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