2021年5月15日,《回声:来自自然与都会的问候》序曲展专题流动 《声音若何展示?——跨域座谈会》在上海现代艺术馆艺术亭台举行召开,来自声音艺术、科普教育、展场设计等领域的嘉宾在近3个小时的分享与互动中,围绕声音自己、载体、观点、环境、创作者、观众/听众6个层面,探讨了在差其余场景下展示声音的挑战与思索。

本文内容基于座谈会现场谈话整理并弥补,分为上下两辑出现。上篇偏向声音作为科普教育的展示手段,下篇偏向声音作为艺术创作的展示途径。在图像无所不在的时代,声音还没有被看成一种主流前言加以重度使用。然而,在无法出门、相互碰头或浏览以“旁观”为主要方式的艺术形式时,声音施展出主要的价值。声音艺术作品和博物馆里的发声装置作为有代表性的声音展示前言,在这次跨域座谈会上重新让我们回忆起不为功利目的,只为浏览而聆听的兴趣,和背后差异创作者和支持部门为之支出的起劲和思索。

[阅读上篇请点击:《回声·序曲展|跨域座谈会(上):声音把你带到另一个天下》]

回声序曲展参展艺术家罗菲从视觉艺术、美术的训练靠山,以及策展人、艺术家的身份睁开他的分享:当我们在问、在思索声音若何被展示的时刻,这件事在策展的逻辑内里到底意味着什么?在观众的体验内里,声音的展示意味着什么?另一方面,和座谈会上的其他与谈人差其余是,上海内陆的声音艺术家殷漪则以艺术家、策展人、项目谋划、手艺职员的多重身份,对声音展示的征象提出了一些问题供探讨。

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罗菲首先将声音艺术放在二十世纪现代艺术生长的脉络下,指出20世纪初达达主义、未来主义艺术家做的一些装置——例如未来主义艺术家在朗诵和戏剧演出时,已经有声音出现。早期先锋派艺术家通过视觉的形式来强化声音的观点,直到八九十年月,声音艺术已经普遍地进入到艺术谱系和展览制度当中。然则在艺术界,视觉仍然占有主导职位,视觉艺术也在理论上影响我们的看法,而声音并没有获得足够多的关注。近年来,声音更多地是和生态、地理等领域 *** 。

未来主义艺术家路易吉·鲁索洛(Luigi Russolo, 1883-1947)的噪音装置。 主讲人供图

罗菲同时提出一个看法:视觉艺术越来越走向看法,而声音艺术似乎不太有听得懂听不懂的问题。声音艺术更多的是让听众去履历、履历,重新唤起观众/听众的某个聆听履历,或让观众/听众履历曾经未曾听到的器械。

接着,罗菲提出了“声音展示意味着约请”、“意味着空间介入”、“意味着声音可能成为档案”以及“意味着声音作为一种现场演出”四个看法。通过差其余案例,罗菲说明晰创作和策展若何彰显声音元素的存在与出现,若何厚实了艺术创作;以及从观众体验的角度,说明晰听觉履历若何加入视觉、触觉之外的感官履历。

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  1. 皇冠注册
    皇冠注册
    (2021-07-14 00:01:11) 1#

    不会吧,这也太意外了

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